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(Ciboure, Francia, 1875-Par\u00eds, 1937)<\/p>\n
Compositor franc\u00e9s. Junto a Debussy, con quien se le suele relacionar habitualmente, es el gran representante de la moderna escuela musical francesa. Conocido universalmente por el Bolero, su cat\u00e1logo, aunque no muy extenso, incluye una serie de obras hasta cierto punto poco conocidas que hablan de un autor complejo, casi misterioso, que evitaba cualquier tipo de confesi\u00f3n en su m\u00fasica. Un autor que conceb\u00eda su arte como un precioso artificio, un recinto m\u00e1gico y ficticio alejado de la realidad y las preocupaciones cotidianas. Stravinski lo defini\u00f3 con acierto como \u00abel m\u00e1s perfecto relojero de todos los compositores\u00bb, y as\u00ed hay que ver su m\u00fasica: como la obra de un artesano obsesionado por la perfecci\u00f3n formal y t\u00e9cnica de su creaci\u00f3n.<\/p>\n
Nacido en el Pa\u00eds Vasco franc\u00e9s, hered\u00f3 de su padre, ingeniero suizo, su afici\u00f3n por los artilugios mec\u00e1nicos \u2013cuyos ecos no son dif\u00edciles de encontrar en su m\u00fasica\u2013 y de su madre, de origen vasco, su atracci\u00f3n por Espa\u00f1a, fuente de inspiraci\u00f3n de muchas de sus p\u00e1ginas. Aunque inici\u00f3 sus estudios musicales a una edad relativamente tard\u00eda, cuando contaba siete a\u00f1os, siete m\u00e1s tarde, en 1889, fue admitido en el Conservatorio de Par\u00eds, donde recibi\u00f3 las ense\u00f1anzas, entre otros, de Gabriel Faur\u00e9.<\/p>\n
Discreto pianista, su inter\u00e9s se centr\u00f3 pronto en la composici\u00f3n, campo en el que dio muestras de una gran originalidad desde sus primeros trabajos, como la c\u00e9lebre Pavana para una infanta difunta, si bien en ellos es todav\u00eda perceptible la huella de su maestro Faur\u00e9 y de m\u00fasicos como Chabrier y Satie. La audici\u00f3n del Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune, de Debussy, marc\u00f3 sus composiciones inmediatamente posteriores, como el ciclo de poemas Sch\u00e9h\u00e9razade, aunque pronto se apart\u00f3 de influencias ajenas y encontr\u00f3 su propia v\u00eda de expresi\u00f3n.<\/p>\n
En 1901 se present\u00f3 al Gran Premio de Roma, cuya obtenci\u00f3n era garant\u00eda de la consagraci\u00f3n oficial del ganador. Logr\u00f3 el segundo premio con una cantata titulada Myrrha, escrita en un estilo que buscaba adaptarse a los gustos conservadores del jurado y que para nada se correspond\u00eda con el que Ravel exploraba en obras como la pian\u00edstica Jeux d\u2019eau, en la que arrancaba del registro agudo del piano nuevas sonoridades. Particip\u00f3 otras tres veces, en 1902, 1903 y 1905, sin conseguir nunca el preciado galard\u00f3n. La \u00faltima de ellas, en la que fue eliminado en las pruebas previas, provoc\u00f3 un esc\u00e1ndalo en la prensa que incluso le cost\u00f3 el cargo al director del Conservatorio.<\/p>\n
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